【华夏风情】倪瓒

倪瓒，字泰宇，后改字元镇，号繁，以云林子最为著名。元末明初画家、诗人，江苏无锡人。家富，博学好古，四方名士常至其门。于绘画一道专工山水，水墨之间自成一派，位列“元代四大家”。

其祖父坐拥土地，富甲一方，赀雄乡里。长兄倪文光亦在当时道教极富盛名，行事多有便利。因而虽年幼丧父，倪瓒少时生活却极尽舒适之所能，固不能言奢华，相去亦不远矣。又得王仁铺为启蒙先生，时日渐长，乃生出副清高孤傲的性子来，不问政事、亦不事生产，幸而其常年浸淫于书画一道，钻研经典，未染纨绔习气。

元泰定五年，长兄病逝，继而母亲同恩师也相继辞世。倪家处境一落千丈，经济日益窘困。也正当此时，倪瓒深感人世无常，乃自作述怀诗，详述当时自己苦闷之心境。此无心插柳之举竟也留下不少传世佳句。

后倪瓒漫游太湖一带，行踪飘忽，间或以为人作画为生，又常与时人答诗唱和，潇洒快意。然其妻蒋氏病死，使其深受打击。长子早丧，次子不孝，生活越觉孤苦无依，内心烦闷，无所适从。

明初，太祖朱元璋召倪瓒进京供职，坚辞不赴，作《题彦真屋》诗云：“只傍清水不染尘”，自抒不愿踏入仕途之意，于画上题诗书款亦只书甲子年月，拒不肯以洪武纪年。

曾在江阴长泾借寓姻戚邹氏家，中秋之夜，身染脾疾，便到契友名医夏颧家就医，夏 筑停云轩以居之。怎料倪瓒自此一病不起，于阴历十一月十一日死于夏府，享年七十有四。遗体葬于江阴习里，后改葬无锡芙蓉山麓祖坟。

倪瓒擅山水、竹石、枯木等画材，其山水画有一典型技法，即折带皴，乃元代南宗山水画之代表画家，作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩等人，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外显落寞而内蕴炽烈之情感。

其曾言“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”，虽与黄公望等人并列，却于明清备受推崇，是以常置于另三人之上。王冕《送杨义甫访云林》中称倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”，钦佩之意可见一斑。

其晚年不隐不仕，漂泊江湖，颇有魏晋遗风。著有《清閟阁集》15卷，诗语自然秀拔，清隽淡雅而不事雕琢，虽情常凄苦，亦不乏妙趣可言。有“愁不能醒已白头，沧江波上狎轻鸥。鸥情与老初无染，一叶轻躯总是愁”之句。

后人评述倪瓒，常言他乃是一个以复古为旗帜，追求文艺个性化的艺术家，同张雨、杨维桢一样，既是元时之人，又远超乎于这个元代，此便是艺术于时代之超越性价值。明代江南人以家中有无其画而分雅俗，其绘画实践同理论观点，对明清画坛影响深远，至今仍位列“中国古代十大画家”。更有甚者，英国大不列颠百科全书亦将他列入世界文化名人之列。

倪瓒家中有座三层藏书楼名为“清閟阁”，内藏经史子集千余卷。其少时日日于楼上读书作诗，精心研读典籍，不问世事。及至世事突变，流落江湖，亦能纵情洒脱，不畏权贵。一生画作等身，盛名远传后世，可谓不虚此生。赞曰：大梦初醒千载逝，何日泛舟再太湖。