工匠精神|我在故宫修文物 ：择一事，终一生（内含活动和福利）

写在文首

文末有福利

能坚持看完本文的

都不会错过这部刷爆b站

豆瓣评分高达9.4分的影片

《我在故宫修文物》

在介绍本片之前，先来听听一位不食人间烟火的歌手——陈粒，带来的影片主题曲MV。

提到陈粒，不必多说熟悉的人爱到刻骨。跟著名舞蹈家杨丽萍一样，专注于一件事，力求做到最好。

你很难相信

在北京故宫

在和车水马龙一墙之隔的地方

会生活着这样一群

与外界“格格不入”的人

他们的名字，

在这之前很多人甚至都没听过

——文物修复师

文物还需要修复？！是的，你看到的文物之所以几百年上千年不腐不坏，那靠的都是一代代文物修复大师的努力。

“那种耐下心来，不急不躁不赶地去做一件事的气质，现在太稀缺了。”

从动拍摄念头开始，导演萧寒等了整整四年，做了十万字的调研……终于在去年刚开春那会等到了——故宫同意拍摄了！

这也就是后来刷爆B站、豆瓣9.4高分的《我在故宫修文物》。

没有过山车的剧情没有大牌也没有小鲜肉，就是这样一部波澜不惊的片子，却可以通杀70后到00后的盆友圈，捧红了高墙内的这群人，也捧红了修了一辈子文物钟表都没几个人知道的王津师傅……

“很多东西说出来就一句话，但做到就需要一辈子。”

全世界都在说日本有匠人精神，那中国呢？

中国有工匠精神，缺的是包装和宣传。

【工匠精神】

在这个节奏飞快人人呼累的时代，

【工匠精神】也必将成为时代的热词。

早晨8点，王津准时出现在了紫禁城

这是王津“进宫”的第39年。

偌大一个故宫能修文物钟表的就俩人。

一个王津，另一个，他徒弟。

这些匠人至今还沿袭着古时的师徒制，就算你是高材生，也得照规矩办事儿。

一脚迈进城门时候，外面的世界便啪地关上了。

他一路穿行，一个转弯再一个转弯，然后径直走进了自己办公的院子，继而把木门关的严严实实的。绝不能让尘土飞进屋，因为会影响机械的精密度。

与此同时“进宫”，还有青铜组的王有亮、书画组的杨泽华、织绣组的陈杨……这群修文物的师傅横跨三代人，负责修复整个故宫的青铜器、木器、漆器、百宝镶嵌、宫廷钟表、

陶瓷、

书画……

而在被他们修复前，

它们中有些已经在故宫的角落里，

躺了几百年。

修复前——康熙皇帝60大寿时，由16个儿子和32个孙子送的“万寿屏”。

修复后

王津师徒二人这次要修的，是乾隆皇帝所藏的铜镀乡村音乐水法钟。

你往上边看，已经能看清钟顶是一个“农场”，有房子、有农户，有成群家禽、家畜及模拟流水，个个部件均能活动，构造极复杂。但刚出库房时，这座钟非常残破，零件散落，“能看出，多年前有人修过，但没成功”。

王津只得自己琢磨。

大多数时候房间里是没有人说话的，大家都闷头干活。如果不是机轴转动的声音，你路过院子根本就察觉不到屋里有人。

站着时候王津习惯双手叠放在身前，

直勾勾地盯着看。

隔了100多年，图纸零件早就不见了，

这修整全靠王津肉眼的观察判断调试。

盯了一会，他便习惯性地用手搓起了眼镜儿腿，

头疼啊，这空气中的湿度猛然飙升，

眼下这个方才两天前修好的底座又坏了。

修钟表这事儿，好像就是这样地不断反复。

“齿轮的咬合，就是几毫米的事儿，差一点都动不了。”

但这都是寻常事儿。

一毫一厘的清理、打磨，添补，镶嵌，

日复一日的繁琐工作，

考验的首先是耐心。

你看屏风上的缂丝，

要用小细锉在几毫米间的齿轮间穿梭，

这样穿上一天却只得几寸。

乾隆的一只御稿箱，

补个漆面吧足足有120层，

颜色稍有差池就得重来。

做浆糊的树胶，

必须要在半夜上山割，

因为太阳一晒就废了。

而王津师傅修复一座钟表，

少说也要几个月，

修不修得回原来的样子，另说。

而学会耐住性子不过是第一步。

关于这一点，在这里工作了10年的屈峰太有体会。

06年他从央美雕塑系硕士毕业，就进了故宫。

原本以为故宫里应该会有超级现代的实验室，结果来了才知道——就是个沧桑的农家院子啊。

环境，上班时间，薪水，还有高墙内的孤独……

一个火急火燎的年轻人，

在故宫的前5年，无数次地想过要离开。

内心很挣扎，只能不停地自我对话再自我和解。

而现在，他对着镜头说出了这样的话：

“就说雕刻佛像吧，每个人对佛像的理解都不一样，这跟人的性情有关，你看有的人刻的佛，要么奸笑，要么淫笑，还有刻得愁眉苦脸的，很难刻，佛像一刻就知道，那个味道很难把握，怎么能刻出那种神秘、纯洁的微笑，那是最难的。”

过完最纠结的前5年，

他学会了把自己扎进去，

就跟顿悟了似的，

他发觉握在手里的文物不再是死的了，

甚至说，文物其实跟人一样，是有品格的。

上面的领悟说起来有些玄乎，但有些乐趣，就要直白得多。

这种“穿越古今”的对话，

也是这份工作独有的。

在拍摄中，书画修复组偶然发现乾隆时期的某位修复者，

居然冒着砍头的风险，用次等的材料冒充植物染料，

而这一揭发却是在百年之后，

在他们的手里，

“哎哟胆子真大咯，那要被发现了，是要砍头的。”

他们也会依据文物，

饶有兴致地猜测，

上一任修复者的音容外貌。

至于师傅们修文物的生活，

其实并不是我们想象中的那样战战兢兢，

反倒是透着一股子

寻常日子的云淡风轻……

逗逗御猫，

打打杏子，

或者在周一故宫闭馆时候。

骑着自行车在空荡荡的太和殿里兜风，

“上一个这么做的人，

还是一百多年前的溥仪。”

也是学雕塑的纪东歌就喜欢这样单纯的环境，不用考虑物质或名利干扰，可以单纯面对文物。她觉得在这个上面，她实现了自我价值。

“上寿康宫！”

“走，去慈宁宫~”

这就是师傅们最最日常的对话，

故宫对于他们早就熟悉像是邻居家，

随意走一个那都是串门。

能不端着，绝不端着。

带着这种接地气的生活法儿，

再去和手中静默无言的文物对话，

修复者的手里已经在不觉中生出了几分温柔。

王津师傅手里的钟，

终于修好了。

只不过在短暂地运转之后，

它就静止在了展示柜里。

橱柜里摆着的很多事王津年轻时候修过的，

看着这些自己一件一件修好的文物，

“挺快的

这人的一生真是工作的这几十年，

一晃就过去了，

干不着多少精品，也挺遗憾的觉得。”

这是王津的遗憾，也是大多数匠人的遗憾。

屏幕之外，

有人看着看着眼睛红了……

在这个快速奔跑的社会，

“坐得住”意味着错过新风口，

“有耐心”成了低效率，

人们慌张焦虑，

生怕一不小心就落后了。

可在这群匠人身上，

在他们的生活细节中，

藏着一种对时间的超然。

就像木心的那首《从前慢》：

“从前的日子过得慢，慢到一辈子只够爱一个人，一生只能做一件事。”

这部影片，也是由无锡本土公司“光合映画”联合出品

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