陈大中|高韵深情悟大道 坚质浩气得环中

       陈大中教授书法、篆刻俱精，其视书法、篆刻为一体，认为二者艺理相通，只是在表现手法上不同而已，正可互为参照借用。在具体创作上，他常化用书法美学形式入篆刻，所刻多有笔墨趣味；又常引篆刻元素入书法中，用笔常表现出刀意。陈大中教授于书法正、草、篆、隶诸体兼擅，尤以在金文、魏碑方面的成就以及融魏碑入行草领域的探索为书坛所称道。

▲《》句

陈大中教授曾多次以金文书写王昌龄《芙蓉楼送辛渐》诗，所作无一同者，或秀雅潇洒，或劲涩厚重，或沉雄茂密，或深沉凝重；又曾多次以不同书体书相同题材，俱臻妙境。其高超的笔墨技巧以及对书法作品格调、意境的自如把握，于此可见一斑。刘熙载云：“书家同一尚熟，而熟有精粗深浅之别，唯能用生为熟，熟乃可贵。自世人以轻俗滑易当之，而真熟亡矣。”陈大中教授在长期的书法专业训练中，对书法笔墨技巧的掌握可谓熟矣，然其熟，是真熟，是用生为熟，是化熟为简。

▲明 凌云翰《西湖渔者》

陈大中教授出生于太湖之滨的无锡，自幼即得江南丘山之滋养，又饱受太湖雄阔之势的浸染，复游学于西子湖畔，挹西湖秀雅之气。有博识君子言，“陈大中教授的书法、篆刻入雄秀之境，亦雄亦秀，其书其印，不是写出来的、刻出来的，而是以太湖之雄、西湖之秀，以坚实浩然之气养出来的，其境非常人所能及，亦非俗子所能悟”，此语甚是。

▲ 结驩喜心

陈大中教授取北魏之雄而弃其野，挹帖学之秀而强其骨，其书法的确不是“写”出来的，而是养出来的、化出来的，是以淡定的心态，化文人才气、笔墨技巧而成简约之美，在这外在的简约中蕴涵着丰富的意味，形简而意无穷。观其所作，无论篆书、楷书、还是行草，皆形质沉实而气息空灵，深得“力实气空”之秘奥。

▲《论语》句 

以雄强为本，又以江南秀雅之气化之，陆维钊等先辈多有成功之作，而陈大中则是年轻一代中的佼佼者。在展览形态风行、创作心态普遍趋于浮躁的今天，年轻一代书家中取法北碑者多矣，但多出以刻露险躁，能以江南秀雅之气化北碑雄强之势而达雄秀、古雅之境者则罕，陈大中则能会其意、入其境。两相比较，书法创作的优劣、品格的高下立判。

▲ 向宽处行

陈大中教授的书法、篆刻创作，是现代文化背景下的对文人书法精神的回归。在熙攘喧闹的当代书坛，这种创作形态显得格外可贵，而坚持这种文人气质，需要不随波逐流的淡定心态与高度的自信。淡定，得益于对中国传统文化精髓的深入理解；自信，来自于对书法笔墨技巧的精深自如的把握和对书法品位的不懈追求。这种淡定与自信，也使陈大中教授在当代书法史中找到了属于自己的位置。